“对于您的前辈WANDS的上杉、柴崎将要退社一事，您有什么感想吗？”
叶昭钻进出租车里，言简意赅的表示, “作为后辈, 我打从心底尊重WANDS两位前辈，各方面都是。另外，如果之后有什么动作的话, 一定会通过BEING和我的个人事务所向各位进行通报的。”
说完, 他示意出租车司机赶紧离开。
来到BEING，在长户大幸那里，叶昭委婉的向他道了个歉。道歉的名义是“给公司添了麻烦造成了困扰”，而不是他给索尼制作了新人。
这种含混其辞的“添了麻烦造成了困扰”，是日本人常挂在嘴边的话，光是叶昭自己就听过了无数遍，实际意义到底在哪里，他也搞不清楚。总之，先说了就行。
他毕竟没跟BEING签卖身契，只是把唱片约放在了这边而已，当制作人是他的自由，当初签的合同，也没有不能胳膊肘往外拐这一条。所以这件事本身是没有错的，就算有错，也是因为之后小报的报道，他的行为“给外界造成了困扰”而已。
长户大幸自然也知道这件事，所以也只能客气着说句“小报乱写而已，不必当真。”虽然那个脸色完全不是不必当真的脸色。
艺人和公司之间，签署的从来不是雇佣合同，老板是公司员工的上级，却不是旗下艺人的上级。所以，他也绝对不能拿对待下属的态度对待自己的艺人。而且，真要说起来，比起叶昭，他更加不满的还是上杉升和织田哲郎。
叶昭毕竟只是个刚进公司一年多的新人，正式出道前就已经积累了相当的人气，出道后公司也没怎么为他费过心，但是该赚的钱却从来没有少赚过。上杉升和织田哲郎却不同，前者是长户大幸一手发掘又亲自培养出来的“得意作品”，后者是和他同舟共济过的伙伴。
如今，这些事被小报明晃晃写出来，哪怕造成今天这个局面，长户大幸自己也要负很大的责任，但他在心里，还是有种遭到了背叛的感觉。
可说归说，如果在长户大幸眼里，上杉升和织田哲郎是“背叛者”，那叶昭就是“落井下石者”了，如果他没有给索尼制作新人，那么小报乱写的时候还能少点素材。
叶昭还不知道自己在长户大幸那里其实是被“迁怒”了，只当这份不满是明晃晃直冲着他来的。他跟BEING的合约还有将近两年，以后的事怎样确实不好说——等到他和BEING的第一份三年合约到期的时候，正好赶上BEING的大规模出走潮，到时候，他该何去何从，还真说不准。
真要说起来，他在BEING待的很舒心，别的不说，至少没什么派系斗争，奇奇怪怪的破事儿也少，但是BEING要衰落是必然的，长户大幸大权独揽，他也“拯救”不了这家公司，在长户大幸那，大约也用不着他去“拯救”。
不过，就算不提以后，只说现在，虽然他跟BEING只有一纸唱片约，长户大幸奈何不了他其他的方面，但是在唱片的生产和宣传上卡一下他，还是轻而易举就能做到的。所以，他也不想跟长户大幸因为这些事把关系弄得太僵。
举个栗子，小室哲哉在他的鼎盛时期，一直和艾回保持着良好的关系，他所制作的歌手，唱片约也都顺理成章放在艾回。但是到了1997年，铃木亚美在甄选中脱颖而出，小室哲哉却越过艾回，把她签给了索尼。
艾回方面因为这件事大怒，为了“惩戒”小室哲哉，取消了艾回旗下所有小室家族歌手的宣传，小室哲哉“因小失大”，双方的关系因此降到冰点，直到很久以后才缓和。
不过，叶昭的情况跟小室哲哉还是不同的。小室哲哉跟艾回双生共赢，叶昭跟BEING却牵扯不深，不必担心会被端了大本营，而BEING也没有艾回那种硬气到近乎极道的手段。哪怕退一万步，BEING真的雪藏了他，他也完全不会受到影响。
和索尼的事木已成舟，这点绝对没有改变的可能。想要跟长户大幸这个商人缓和关系，最好最快的办法当然是让他得到好处。至于得到好处的办法，当然是……
“你想给MANISH的两位供曲？”长户大幸有些意外。叶昭至今只分别为WANDS和ZARD各提供了一首新曲，其中ZARD那首还暂时被当作存货放在那没有正式发行。
不过，他立刻就想通了为什么叶昭会主动提出这件事。一阵释然之后，长户大幸多少产生了一点“这次的风波也不是坏事”的感想。在这之前，他不时还在琢磨，要用什么方法说服叶昭在个人歌手活动的同时，也作为作曲家给公司的歌手供曲。
现在，能由他主动提出来，再好不过了。虽然这个决定供曲的人选，在长户大幸心中并非首选。MANISH自出道以来始终不温不火，在他看来，与其继续推她们两个，不如把资源给正当红的乐队比如FOV，或是重新再推一队新人。
“是的。托小室先生的福，现在的girl pop势头不错，我也想做点有趣的东西。”之所以选择MANISH，首先当然是因为叶昭跟这两位多少有点交情，高桥美玲又跟大黑摩季关系不错，上次的BEER会上，大黑摩季和川岛美香还特意提过这件事。
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