其实这年头的好莱坞摄制组，后世的国内剧组，也逐渐普及了房车吧。
稍微有点来头的演员都能有房车侍候。
这不是矫情，而是只要主打野外风情的电影拍摄都需要这种移动休息空间。
只有去类似地方生活工作过，才知道真的太苦了。
野外连吃个饭菜都是满嘴沙，洗澡没个地儿，睡觉钻帐篷的话，那也太折腾人了。
偶尔尝新鲜叫情趣，天天上班几个月这样，那是找虐。
荆小强的态度是，艺术家体验生活就行，没必要吃二道苦。
而且有文工团打底，这事儿就不归交警管。
公司旁边的亚运村就是平京这会儿最大的汽车交易市场。
直接五万块买一辆三吨的东风平头货车，开到军艺拿出自己的图纸，请道具组安排人手照着做呗。
其实就是把货厢做成长方体带窗户的结实集装箱样，金属框架保温隔热材料做墙板，能千里跋涉不散架就行了。
然后把这种学校宿舍常见的拆卸上下铁架铺装在货厢里，到地儿拼装起来。
车尾装个门和梯子，舒舒服服的一个车能住八个人，带一大堆东西。
还能有炊事车，器材车，导演车。
买车的钱不算在电影投资里。
他准备拿广告费凑十几辆，最后就当是支援送给高原文工团和兵站。
这一辆是买来做样品，让道具组捣鼓练手，知道怎么可行，然后剩下的一股脑到……西北那边去买。
青藏线现在是最稳定的高原补给线，就近购买组装再会合车队上高原。
冯导原来准备狠狠吃一把苦，这下差点感动得哭出来。
小强好兄弟呀。
所以就是当初给周教授说的那样，得有钱。
先有了钱，才不在乎不计较钱，这很多事儿做起来就体面。
文工团和军艺也被荆小强这种土豪风镇住。
他们不是没见过花钱。
而是没见过这么有技术含量的花钱。
老实说高原文工团在那么艰苦的地方奔波了那么多年，怎么就没想到拿货车改装成可以居住的活动房子呢。
有这神器，很多艰苦工作都迎刃而解呀。
不过很长一段时间，经济条件也确实艰苦。
思路上讲奉献讲牺牲。
甚至还鼓励艰苦才算是先进积极的态度。
这在大家都穷的时候还行。
一旦开了国门有了比较，特别是经济差异先富起来一部分。
哪里还留得住人心呢。
再吹时代和奉献就很容易塌方了。
这是种观念的改变。
于是文工团和军艺这边，绝对投桃报李。
全国高校摇滚音乐社成立大会，一串儿名人站台。
因为荆小强做的这两件事，大有歌舞剧的格局，小是电影拍摄组的生活工作细节，很见人品。
这样的年轻人，什么事情交给他都觉得放心。
所以真是找来了一大堆专业创作干部。
其中大多数都是着名人物，包括之前提到的音乐舞蹈剧前辈们。
现在居然有个叫做歌剧舞剧院的行政机构！
所以大多还是奔着来看看荆小强的。
先在礼堂开大会，曲老这样的文工团前辈带头发言。
强调要跟上新事物，用辩证和去芜存菁的态度面对新生事物。
他地位不一样，分量也不同：“我们一定不要思想守旧，一定要让自己保持心态开放，这样才能加速知识和信息迭代，才不会成为年轻人觉得无法交流的老头老太太，各位，我们都是从革命年代的热血青年创新破旧，才走到今天，如果我们固执的活在自我世界中，会让周围所有的人都不喜欢，也成了我们曾经最厌恶的那种人，所以只有把我们的人生经验，创作经验与新时代的新事物结合起来，才能在未来保持与时代的同频共振，才能活得明白和敞亮……”
多少还是会有人听，后面乌泱泱的四五百平京为主的各高校摇滚乐队爱好者们震惊，社长有这么多人给撑腰吗？
摇滚的春天真的要来了么。
要知道摇滚之前一直是以洪水猛兽的形象示人，很多相关部门提到这个就摇头。
连老崔搞了几次演唱会后来都被纷纷叫停。
也不说哪点不行，反正就是不批了。
现在这一位位声名显赫，在文艺界如雷贯耳，作品都是响当当的大佬，都认可摇滚了？
慢慢成为老顽固的当然不少。
但顶尖到成老太，曲老这种地步，总有些出类拔萃的人，他们的认知和高度都决定了随时在接收新信息，会对日新月异的变化很敏感。
反复强调，这是高校摇滚，希望能够区别于无所顾忌、肆无忌惮的社会摇滚。
在井然有序中发展普及摇滚音乐。
所以接下来听荆小强普及摇滚知识。
文工团摇滚乐队，小毅他们这帮音乐学院乐队，分别做示范。
把摇滚的门类、特色、风格做了全面阐述。
文工团乐队弹唱《冷雨夜》、《海阔天空》这样让老前辈们也能接受的歌曲，小毅他们主要是展现爵士乐、蓝调摇滚、乡村摇滚这些艺术性比较高的复杂分类。
当然《同桌的你》、《加州旅馆》这种民谣风肯定也要重点介绍。
荆小强看见后排坐着的小胖子心头还得忍笑。
对不住您这美籍华人，抢了您的娃。
当然这种时候荆小强肯定不提加州旅馆的什么隐喻。
主要用音色来打动人。
从文艺界的老前辈到高校摇滚爱好者们，好多才恍然，原来还有这么多分支，不是所有都那么闹腾。
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