整理草稿箱，发现这篇随意记录于2020年1月10日的随笔。如今看起来，似乎觉得有些稚嫩，但因仍能感觉文字底里的情感清新，想了想，还是当成创作途中的一种情绪，一种体悟，发出来，成为整部作品的整体了。
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生活不能没有情感。来源于生活的作品内核就是情感。
看情感生活类的，无论是影视类还是小说类，大部分，结局大部分非喜即悲。
然，何以为喜，何以为悲呢？
得到、在一起就一定是喜，失去，不在一起就一定是悲吗？
我想，生活、人生，应该可以不是这样一刀切，而是有着更多更深层次的东西，关于情感、关于流淌过我们每一年生日后的岁月，值得我们静下心来细细品味。
不得不说，瓦房之上，这大概不是平日里我们所见到的典型的爱情：那些热烈的追求，那些喜怒哀乐的淋漓尽致，那些众多烘托里的镜头凸显，无论得与不得，都无不令人痛哭流涕或欢天喜地。
在这里，却大概是一种克制的理性，尽管这种克制的理性依然来自于生活对内心的浸染。
在村乡小镇里生活过的人们，也大概都知道，相亲说媒，一见之后，非分即合。迎亲嫁娶，唢呐穿云，大红喜庆。
但是，当瓦房的大门打开，窗户能看见更远的远方，没有人想要循环父辈们的老路，过着结婚生子、日复一日于琐碎中将七彩荡涤成灰黑的过去式生活。
于是，于《瓦房之上》，那些从村乡小镇里插上了翅膀的飞鸟们，凌空飞翔，各尽所能，自有追求。
于是，刚看见高空流云的青年们，爱与被爱，就有了些欲说还休的意味，在眉眼翻飞中，发生得静悄悄，如清风流水，从眉峰、眼波处碰触后，旋即消散如逝。
然，大部分的人，都是要步入婚姻生活：家庭组织、后代繁衍，必不可少。但除此之外呢？颔首之间、仰头之中，我们看见了什么，又能看见什么，还想看见什么？
或者，不乏再审问一句，极简之中，于生命本身，我们究竟看见了什么？
忽然想起，若干年前，时值高中的少年之我，每每在午休之前，静卧于寝室的木板床，在室友们繁盛的喧闹声中，总要塞着耳塞听一段俞丽娜的小提琴协奏曲为伴奏的越剧《梁祝》。
如诉的琴声、清越的唱辞，脑海里跳跃翻飞的，也全是两人的秋波风起、神色婉转。而今回忆起来，却是眼神翻飞间，那两颗心里坚定的情志。
那究竟是一个悲剧还是一个喜剧呢？亦无从辨知。但无可辩驳的是，那剧中人，却血肉丰满地活在了所有听过这个故事的人的心里，无论年代与阶层。
如此，身为一个作者，当然也希望，我所刻画的人物，亦能如此存活。
可究其本原，经久不息的，一定不是谁刻画的什么形象，而是我们用不同的表达方式，将生活魂魄里最本初的丝缕，抽取出来，才能再度融入我们的生活、激发我们在平凡与平淡中不至于沦为平庸。
因此，活下去的，其实不是艺术，而是我们生活过的，且正在生活着的生活——那些油盐酱醋茶里生出来的向往，那些人与人之间你中有我，我中有你的各式触碰与发现。
于是，我们就发现，生活的油盐酱醋茶里，需要白蒹葭。
白蒹葭，是青春里不会凋谢的风华，一个纯净的精魂，不完美，却是人生之初的纯粹。
她也是青春在人生中的延续，是青春步入生活的现实中后，仍不忘仰头眺望的星星——追寻她的星光，会让我们自己发现一片更大的星空。
瓦房之上，原来是一片恒久不变的星空，历史苍茫中，宇宙人生里，一代又一代人，最该探寻的秘密吧。
白蒹葭，是其中的一粒星子，本微不足道，却在落入秦瓦凡眼里时，成了他心中照亮夜的黑的启明星了。
“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。”
歌唱的声音穿越古今，携我们理想的佳人，白露缀衣，带着历史里长久以来人们的向往。白蒹葭，就这样从从古到今，从世界的各处走来。
她就活在我们的生活中，我们的内心里，我们很多作品的情绪情感里，她是我们灵魂的一部分，如果你没有，那可能，你在向前走的路上，丢失了，或者，她在你走过的某一个背光处，还没来得及被你发现，该不该找回来，这得问你自己。
秦瓦凡追寻的梦里，就是白蒹葭。
白蒹葭追寻的梦里，依然是更高远的星空。
星空之下，那些青年，有着秦瓦凡的气息，白蒹葭欣长的脖子。
每个秦瓦凡生活的县城，都有着秦坊城的影像。每个都市里，都有着白蒹葭的身影。
一副人情往来的小城生活画卷，沉浮漂流在淙淙往前的河面。
——2020年1月10日随笔。
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